在2002 年的威尼斯双年展上，李布斯金第一次提出了“自由塔”的概念。

“我们需要一个戏剧性、出乎意料、有灵性的深刻透视，来看待伤害、悲剧与失去的东西。我们需要能带来希望的作品。”李布斯金提出，建造一栋高达1776 英尺（约541 米）的“自由之塔”，这正好与美国建国的年份1776 年相吻合，象征着美国通过《独立宣言》，暗示了美国要在世贸原址上重塑自由信仰的决心。建成之后，“自由之塔”将成为新的世界上最高的摩天大楼。

提案过程

2002 年7月，李布斯金作为最后7名世贸重建总规划师的候选者，被请到纽约，听取各方的意见。此时，纽约人正为要不要在世贸原址重建吵得不可开交。一方面，受难者家属认为这是圣地，不想看到历史被抹杀、被覆盖。另一方面，世贸双塔承租商执意重建，以弥补他们的损失。

2002 年10 月，李布斯金、诺曼·福斯特等人以设计竞赛参与者的身份到世贸大厦原址考察。“9·11”过后，清除了碎瓦残砾，留下了一个大到难以想象的深坑，那个坑面积相当于12 个足球场，深达21.3 米。

“当地人管那叫‘澡盆’，我要求下到里面去。世贸双塔产权拥有方纽约港务局派来的导游问我为什么，别的建筑师都没这么要求呀。我不知道如何解释，只是觉得有必要。”就这样，李布斯金穿着橡胶雨靴，走了进去。

越往坑下走，李布斯金越来越觉得潮湿和冰凉。李布斯金看到地基的另一边受到哈德逊河的压力而龟裂渗水，从地下冒出根根水柱。李布斯金站在大坑之中，感觉坑无限大。抬头向上看，李布斯金看见坑洞边缘有人站着，看似在悬崖边上伸着脖子往下望。在那片刻，李布斯金想到：提出一个以纽约市岩床为起点的设计。

随后的提案会上，李布斯金成为第一个陈述人。“我的方案叫做‘回忆之基’。在深入曼哈顿的岩床地下，会有一处纪念碑，展示世贸中心的地基。在它的旁边，会有5 栋建筑，由南至北，一栋高过一栋，呈螺旋形环立，犹如自由女神手中的火炬。最高的一栋有1776 英尺，以纪念《独立宣言》的诞生。我要把‘9·11’那天的英雄人物牢记在心，在地图上找出那天罹难人员、警察、消防员走过的路线，把这路线化为设计的一部分，将之转为从富尔顿街和格林尼治街交叉口的公共空间（世贸纪念广场）射向城市的通道。”

李布斯金回忆说，当时所有提案者都有一个共同的目标，意在创造一个让人叹为观止的制高点，取代双塔。诺曼·福斯特设计了两座非常壮观的玻璃幕墙大楼，高达520 米；艾森曼、迈耶霍尔设计了一座硕大无比的现代主义格状作品，5 座高达340 米的大楼，中间用横向结构相连，让人想到双塔倒塌后，废墟中立着的栅栏；拉斐尔·维诺里领军的THINK 团队，提出了三个各自独立的项目，其中一项是将总面积6.5 万平方米中的5 万平方米以玻璃顶覆盖。

中标世贸重建

2003 年2 月27 日，正式宣布决定的那天，李布斯金和众建筑师向纽约市长布隆伯格和新泽西州长帕塔基作了最后一次说明。李布斯金记得当时帕塔基州长闭起一只眼睛，从模型的南边眯着眼看过去，仿佛在想象建成之后，从船的甲板上眺望的景象。

当天，拉斐尔·维诺里信心十足，他看了一眼李布斯金的模型，轻轻说了句：“现在就可以把那模型拆掉了，不是吗？”接着，李布斯金被请出会议室。回到旅馆，李布斯金有些灰心。他静静地坐着，阅读当代哲学家伊曼纽尔·列维纳斯的书。突然，电话响了。李布斯金的妻子拿起话筒，脸色刷地变白。李布斯金接过话筒，准备接受安慰落败者的标准说辞，突然，他听到电话那头传来：“李布斯金先生，您赢了！”第二天，李布斯金的照片上了《纽约时报》头版，他被摄影师和记者团团围住。

中标后，李布斯金接到一个来自美国丹佛的朋友电话：“丹尼尔，那你上面的老板可多喽！”朋友警告说。

“大概有800 万个吧。”李布斯金自嘲说。作为纽约世贸重建总规划师，他每天需面对各种利益集团的挑战。

和自己的心理阴影交流

在接手世贸重建项目前，李布斯金在行业内被冠名为“建筑疗伤大师”，他的作品不仅是一个叙述载体，更是一个疗愈空间。

犹太后裔李布斯金的父母是大屠杀的幸存者，他们家族中有13 位亲人在纳粹大屠杀中丧命。

1946 年，李布斯金出生于波兰中部的罗兹，11岁时举家迁往以色列，13 岁移民美国。尽管他早已习惯说一口流利的美语，但刻在他内心的大屠杀的阴影，就像他的名字一样，从未抹去。

“很多人都觉得我的姓氏很奇怪。在德文中，‘Liebe’是‘爱’的意思，‘kind’是‘孩子’的意思，哪有一个人的姓叫‘爱孩子’?其实，是我的祖父在逃难时，为了隐姓埋名，才被迫选了一个名字。他的乳名叫做‘lovely child’，向当局登记时，他故意把德文‘Lieb’的‘e’去掉，加上形容词字尾的变化，成为一个有点像德国人又有点像犹太人的名字。”

1989 年，李布斯金接到柏林市政府的一封信，邀请他参加柏林犹太博物馆的重建设计竞赛。同年，李布斯金全家从米兰搬到柏林。在那年11月9 日，他的一双儿女拿着两把小榔头，跟着人潮涌向柏林墙，朝着墙面敲敲打打。

参加柏林犹太博物馆设计竞赛的建筑师来自世界各地，但几乎所有人都提出类似的想法：一个抚慰人心、吸引人的中性空间。“一个建筑师的作品是不可能和他的个人感情割裂的，就比如世贸重建项目和柏林犹太博物馆，我不需要为他们做例行的资料收集工作，因为这对我而言，本来就意味着深深的个人体验。”李布斯金说。

他为柏林犹太博物馆设计了一条通道，尽头没有路。他还设计了一个空间，叫大屠杀塔，里面一片漆黑。屋里唯一的光线从顶上一道裂缝渗进来，但从地下几乎看不到这道裂缝。这栋建筑最离经叛道的地方是没有前门，参观者必须先进入柏林博物馆原来的巴洛克建筑，再从地面下的三条通道进入犹太博物馆。

提交方案前，李布斯金把设计稿拿给两位建筑师朋友看。他们都说：“丹尼尔，你违反太多规则了。你不可能赢的，他们会取消你的资格。”但结果是，他中标了。

2001 年9 月11 日，犹太博物馆开馆不久，刚刚完成这项大工程的李布斯金还很兴奋。当天，他就看到那些一再在电视中重播的画面：恐怖分子劫持两架客机撞向世贸双塔，这让他无比悲伤。

大器晚成的建筑大师

41岁之前，李布斯金从没盖过房子，他的第一个作品，是1987 年中标的西柏林住宅。在此之前，他是一个建筑理论家，透过设计图探讨建筑。

麻省理工学院建筑系主任张永和如此回忆他和李布斯金初次见面的情景：1982 年初，张永和前去拜访美国匡溪艺术学院建筑系。当时，匡溪艺术学院在密歇根州一座与世隔绝的小山上，离最近的城市底特律开车也要一个小时，建筑系师生的生活，跟修道士差不多，建筑系主任李布斯金是当时那里唯一的建筑教授。

当时，李布斯金给张永和展示了一幅自己的画作《尽端空间》。“作为纯绘画来讲，他的画构图均衡严整，繁而不乱，组织得疏密有序，还颇有一种音乐感，画面上火柴棍似的简单建筑体，像交响乐队中的一件件乐器。”张永和评论说。

李布斯金从小就是一名音乐神童，手风琴拉得极好。他11岁时曾在特拉维夫音乐厅和年轻的小提琴家伊扎克·帕尔曼同台演出。小提琴教父艾萨克·斯坦曾对他说：“李布斯金先生，你不弹钢琴实在可惜。你穷尽了手风琴所有的可能性。”但那时换乐器已经太晚，李布斯金的手已经习惯垂直弹奏了。

当手风琴的局限越发明显时，李布斯金花越来越多的时间在画画上。有天深夜，他坐在厨房的桌子上专心画画。他的母亲倒了两杯茶，在他对面坐下，“你想当画家？想蹲在阁楼上饿肚子，连一根铅笔都买不起吗？”

“ 当个建筑师吧。建筑是门行业，也是门艺术。”接着，妈妈说出一句让李布斯金极为动心的话：“在建筑中总是可以表现艺术，但是在艺术中无法表现建筑。做建筑师，是一石二鸟。”

从此，李布斯金开始学习建筑，他从音乐、诗歌和绘画中寻找建筑灵感。2002 年11月，李布斯金在香港参加城市大学设计竞赛后，在一家星巴克呆了三个小时，他看着窗外的光影变化，突然来了灵感，决定在世贸重建设计中加入“光”的部分，每年“9·11”这天，从云端射出的阳光，将照射整个世贸中心。他将世贸重建设计草图画在了一张星巴克餐巾纸上。

“在世贸重建中，有没有一些艺术作品给你启迪？”记者问。

“艾米丽·狄更生的一句诗在我脑海里萦绕不去：填补裂隙，把造成它的事物封起来。用别的，必定会裂得更大的。深渊，无法以虚空连接。”

柏林犹太博物馆

奥斯纳布吕克的努斯鲍姆美术馆

曼彻斯特帝国战争博物馆

丹佛美术馆

多伦多皇家博物馆

旧金山当代犹太博物馆

纽约世界贸易中心重建项目

西柏林住宅